A raíz de la turbulencia detrás de escena en Star Wars: The Rise of Skywalker, el capítulo final de la nueva trilogía de Star Wars y la saga Skywalker en general, que llevó a la contratación de JJ Abrams, surgieron preocupaciones inmediatas. ¿Qué ruta tomaría el director de The Force Awakens, después de haber hecho un refrito agradable de A New Hope la primera vez, pero Rian Johnson le dio un capítulo medio subversivo en The Last Jedi? ¿Honraría Abrams los valores de su antecesor directo o volvería a indagar en la nostalgia? El primer avance de The Rise of Skywalker insinuó que Abrams se inclinaba hacia este último, como era de esperar, con la revelación de que el señor oscuro Sith Palpatine, asesinado por Darth Vader hace más de 30 años, estaría involucrado de alguna manera.

El resto de la película confirma nuestros peores temores. The Rise of Skywalker, que se estrenará el 20 de diciembre en los cines de la India y de todo el mundo, demuestra que Abrams claramente alberga demasiado amor y respeto por la trilogía original. Olvídese de construir sobre el lugar donde el divisivo pero brillante The Last Jedi dejó la galaxia de Star Wars, Abrams y el coguionista Chris Terrio (Argo, Liga de la Justicia) eligen ignorar la película por completo, ya sea su mensaje o sus personajes. En cambio, The Rise of Skywalker opta por colapsar sobre sí mismo. Está repleto de referencias, cameos y flashbacks que son gratuitos, por decir lo menos. Y volverse hacia adentro en lugar de mirar hacia afuera, no solo es una traición de lo que The Last Jedi había presentado, sino un perjuicio para la imaginación de George Lucas con la franquicia en primer lugar.

The Rise of Skywalker finalmente juega tan seguro que te hace preguntarte si fue diseñado por un comité, o un foro global de fanáticos de Star Wars que arrojaron todo lo que aman de Star Wars en una licuadora. Tiene demasiado miedo de comprometerse realmente con algo. Se establecen grandes momentos importantes, ya sean muertes de personajes o revelaciones narrativas, solo para ser abandonados. Esta preferencia por acobardarse sigue siendo cierta en The Rise of Skywalker, ya que ofrece un dulce final familiar sobre el bien que triunfa sobre el mal. No hay problema con esa lección como tal, pero en el contexto de los eventos de la película, y una historia de nueve capítulos que comenzó hace cuatro décadas, todo parece bastante decepcionante. Seguramente debe haber más en la saga Skywalker que esto. Evidentemente no.

En un intento por ocultar sus muchos problemas, Abrams aplica una apariencia de ritmo vertiginoso a The Rise of Skywalker desde el principio. El texto de apertura tradicional nos informa que la voz del aparentemente muerto Palpatine (Ian McDiarmid) se ha escuchado en toda la galaxia, lo que impulsa a Kylo Ren (Adam Driver), el nuevo líder supremo de la villana Primera Orden, a cazarlo. para evitar cualquier desafío a su autoridad. Mientras tanto, los buenos de la Resistencia en Rey (Daisy Ridley), Finn (John Boyega) y Poe Dameron (Oscar Isaac) también buscan a Palpatine, lo que requiere que encuentren un MacGuffin, una de las muchas opciones de escritura perezosas. en El Ascenso de Skywalker. Esto esencialmente impulsa la primera mitad de la película, ya que la tripulación del Halcón Milenario salta a través de los planetas en su búsqueda.

Esto permite que The Rise of Skywalker atraiga nuevos personajes que están destinados a reflexionar sobre los principales. Está Zorri Bliss (Keri Russell), una vieja amiga criminal de Poe que no se fue en los mejores términos. Y está Jannah (Naomi Ackie), una ex Stormtrooper que desertó de la Primera Orden, como Finn. Además, la película también deja espacio para la líder de la Resistencia, Leia Organa (Carrie Fisher, quien murió en 2016), que aparece con la ayuda de imágenes inéditas y magia digital, además de pequeños papeles para Lando Calrissian (Billy Dee Williams) y el hermano gemelo de Leia. Luke Skywalker (Mark Hamill). Pero The Rise of Skywalker siempre tiene tanta prisa que no tiene tiempo para reflexionar sobre el final de una era, y mucho menos para servir a sus nuevos personajes o desarrollar los existentes de manera significativa.

El fracaso de la nueva película de Star Wars con los personajes le quita profundidad. El misterio de la paternidad de Rey, Abrams dijo que habría más en The Rise of Skywalker, se resuelve de una manera muy cuestionable y despreocupada, lo que también revierte lo que The Last Jedi había hecho con valentía. Mientras tanto, el viaje de Ren no se gana adecuadamente y se siente cortado abruptamente. Pero eso es más de lo que puedes decir sobre los demás. Aunque tanto Finn como Poe están constantemente involucrados en los procedimientos, sus arcos apenas progresan. Se escribe a un villano menor haciéndolo comportarse de manera estúpida, e incluso cuando la película proclama que “nunca subestimes a un droide”, los trata en gran medida como muebles, excepto en una trama secundaria importante. Sin embargo, el mayor crimen de personaje de The Rise of Skywalker es Rose Tico (Kelly Marie Tran), la amiga de Finn presentada en The Last Jedi, que está atrapada en un rincón porque la película no sabe qué hacer con ella.

Kylo Ren en Star Wars: El Ascenso de Skywalker
Crédito de la foto: Disney/Lucasfilm

Aún así, The Rise of Skywalker podría salirse con la suya con todo lo que era su núcleo emocional, la conexión de Rey y Kylo Ren, cocinado a la perfección. Y hasta cierto punto, lo logra. Las escenas profundamente sentidas que involucran a Ridley y Driver son las raras ocasiones en que la película se ralentiza y se toma un respiro. Sus intercambios, la mayoría de los cuales hacen uso de la conexión inteligente introducida en The Last Jedi, desarrollan los estados mentales de los personajes, su lucha respectiva con el lado claro y oscuro de la Fuerza, y sus sentimientos encontrados el uno por el otro que los lleva a tratar de traer al otro a su lado. Pero The Rise of Skywalker también enturbia este yin y yang al incluir innecesariamente a un viejo villano, cuyo regreso no está justificado y cuya presencia resta valor a la relación entre el dúo central.

Y como dos de los portadores restantes de sables de luz, Rey y Kylo Ren también son responsables de algunos duelos impresionantes en The Rise of Skywalker, aunque las peleas están muy lejos del cenit en el que ambos se enfrentaron al Pretoriano del exlíder supremo Snoke. Guardias en Los Últimos Jedi. Incluso en términos de secuencias de acción, la nueva película de Star Wars no tiene nada que rivalizar con la anterior. Las escenas que involucran a los luchadores estelares no están orquestadas de una manera coherente y emocionalmente poderosa, con Abrams sin la emoción que entregó en The Force Awakens, y el ingenio y la imaginación de Johnson en The Last Jedi. The Rise of Skywalker también carece del ingenio y la inteligencia del humor de su predecesor, incluso cuando crea algunos momentos divertidos con Poe, C-3PO (Anthony Daniels) y el nuevo alienígena Babu Frik.

Combine eso con un diálogo pobre y una tendencia a la exposición barata, y se queda con una película que hace que sus personajes digan cosas en voz alta que no deberían ser dichas. Abrams parece haber olvidado el principio cinematográfico de “mostrar, no contar”. The Rise of Skywalker también se siente inconexo a veces, casi como si hubiera pasado por un mosaico que dejó costuras visibles, al igual que las cicatrices rojas en el casco reparado al azar de Kylo Ren. Pero el mayor crimen de Abrams, por mucho, es cómo está tan en deuda con el pasado de Star Wars. Su obsesión, o el miedo, se podría argumentar, lo impulsa a unir tantos puntos como sea posible y, al hacerlo, no presta atención al mensaje que transmitió su predecesor: “Dejemos que el pasado muera”. Se llama The Rise of Skywalker, pero en todo caso, es una sentencia de muerte para la saga Skywalker.

Star Wars: The Rise of Skywalker sale el 20 de diciembre en India en inglés e hindi.