La temporada 2 de For All Mankind, que se estrenará el 19 de febrero en Apple TV+ en todo el mundo, continúa explorando el efecto dominó de los soviéticos que pusieron a un hombre (y una mujer) en la Luna antes que los estadounidenses. De alguna manera, creó un mundo mejor y más equitativo en los EE. UU. Las mujeres disfrutan de una mejor posición en la NASA (en trajes espaciales y en la sala de juntas) y en la sociedad (de hecho, se ratificó la Enmienda de Igualdad de Derechos), aunque no se puede decir lo mismo de las relaciones raciales. Y como reveló la escena posterior a los créditos de la temporada 1 de For All Mankind, el sueño Sea Dragon de la NASA, un cohete de dos etapas conceptualizado en los años 60 como el camino hacia las misiones tripuladas a Marte antes de que se desechara la financiación, ha cobrado vida. Ese momento llega a la mitad de la temporada 2, que retoma nueve años desde donde lo dejamos.
Ambientada en el verano de 1983, la temporada 2 de For All Mankind revela que la interminable carrera espacial entre EE. UU. y la URSS ha traído innovaciones tecnológicas antes de que las tengamos. Tienen correo electrónico, salvo que se llama “d-mail”, y coches eléctricos aunque con los mismos problemas: autonomía y velocidad. Y John Lennon sigue vivo —fue asesinado en 1980— y el príncipe Carlos cumplió su deseo: casarse con Camilla Parker-Bowles en lugar de con Diana Spencer. Si bien algunos eventos son un salto lógico, otros simplemente parecen ser los escritores de For All Mankind divirtiéndose con el mundo de historia alternativa en el que habitan. Hablando de adelantar las cosas, Estados Unidos está involucrado en un golpe de Estado en Panamá —ocurrió en 1989 en nuestro mundo— que aquí contribuye a las tensiones de la Guerra Fría.
Si bien los soviéticos habían sido en gran medida un adversario anónimo en la temporada 1 de For All Mankind, excepto por ese astronauta, disculpe, cosmonauta, con quien Ed Baldwin (Joel Kinnaman) pasó un tiempo agradable, tienen una presencia ampliada en la temporada 2 de For All Mankind. Eso se debe principalmente a un truco de relaciones públicas ideado por los estadounidenses (los aficionados al espacio sabrán a lo que me refiero) y, además, a la militarización del espacio, una que el marketing de la temporada 2 de For All Mankind, desde avances hasta carteles, ha hecho su trabajo. mejor en resaltar. Pero los escritores, encabezados por los creadores de Para toda la humanidad, Ronald D. Moore, Matt Wolpert y Ben Nedivi, parecen no poder decidir cómo ven la agresión, la temeridad y las habilidades lingüísticas estadounidenses (o más bien, la falta de ellas).
Al principio del primer episodio de la temporada 2 de For All Mankind, el astronauta Gordo Stevens (Michael Dorman), que ha tomado un trabajo paralelo como orador, bromea diciendo que en la Luna, los estadounidenses son para los soviéticos lo que los colonos (colonos ingleses) fueron para los Indios (eso es nativos americanos). Le provoca muchas risas, pero esa es una comparación reveladora, dada la naturaleza bárbara de lo que sucedió en la historia. Pero luego, en un episodio posterior a la tragedia KAL007, cuando los marines estadounidenses armados aparecen para reclamar su sitio minero en la Luna, se escucha de fondo la melodía de “I Fought the Law” de The Clash. Está sentando un precedente peligroso, como lo confirman los eventos que siguen a la temporada 2 de For All Mankind.
En un nivel, For All Mankind parece interesado en explorar el feo y sangriento legado de los EE. UU. posteriores a la Segunda Guerra Mundial, uno que ha estado involucrado en innumerables guerras durante décadas. Lo que parece que está tratando de llegar es que la tendencia de los estadounidenses a una demostración de fuerza los llevará inevitablemente a conflictos armados en la Luna también, condenados a repetir ciclos de violencia, sin importar en qué línea de tiempo se encuentren. Pero el los mensajes en la temporada 2 de For All Mankind son un poco confusos, casi como si temieran alienar a su audiencia principal: los estadounidenses.
Por supuesto, lo que siempre ha sido mejor en hacer es examinar el costo que la carrera espacial cobra en las relaciones personales. Para ayudar en ese sentido, For All Mankind temporada 2 trae un par de nuevos directores en Andrew Stanton (el veterano de Pixar conocido por Buscando a Nemo y WALL-E) junto a Michael Morris (quien estuvo detrás de dos episodios en Better Call Saul temporada 5) . Es cierto que For All Mankind puede estar en el límite del jabón a veces, y sentirse como una de esas molestias de “película de X horas como programa de televisión”. (Hay 10 episodios de una hora aquí, con un par que toca los 70 minutos o se pasa). Pero ese ADN también lo hace atractivo en otros lugares, con algunas secuencias emocionantes hacia el final de la temporada 2 de For All Mankind que recuerdan el poder adictivo de Battlestar Galactica de Moore. .
Sin embargo, la serie Apple TV+ tiene pocas risas. A lo largo de la ejecución de 10 episodios, los he visto todos, recuerdo reírme solo un par de veces.
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Sarah Jones como Tracy Stevens en For All Mankind temporada 2
Crédito de la foto: Apple
La temporada 2 comienza, naturalmente, poniéndonos al día sobre cómo ha cambiado la vida de los personajes de For All Mankind en la década que no los hemos visto. Ahora jefe de la oficina de astronautas, Ed pasa su tiempo practicando sus golpes de golf y no ha dejado la superficie del planeta desde que regresó, porque se culpa a sí mismo por no haber estado allí para su hijo Shane. Su esposa Karen (Shantel VanSanten) se las ha arreglado para hacerse cargo del bar Outpost frecuentado por astronautas. Tienen una hija adoptiva en Kelly Baldwin (Cynthy Wu), rescatada de Vietnam durante la guerra. El mejor amigo de Ed, Gordo, ahora es un orador mientras atraviesa una crisis de la mediana edad, con Tracy Stevens (Sarah Jones), quien lo dejó hace años, ahora a punto de volver a casarse con una personalidad pública. Tracy se ha convertido en una celebridad por derecho propio, apareciendo regularmente en The Tonight Show de Johnny Carson.
Mientras tanto, la primera mujer estadounidense en la Luna, Ellen Wilson (Jodi Balfour), regresará pronto a la Tierra después de haber pasado más de 720 días en la roca blanca en cuatro giras. Ella quiere renovar el impulso de la NASA por las estrellas, que parece haberse perdido en toda la competencia con los soviéticos. “Se suponía que la Luna era un trampolín, pero se ha convertido en un atolladero”, señala Ellen. También en el planeta, Margo Madison (Wrenn Schmidt) se ha convertido en directora de la NASA, aunque algunas cosas no han cambiado: su oficina sigue siendo su hogar. También hay una mayor participación de la inmigrante mexicana indocumentada Aleida Rosales (Coral Peña), aunque hay mucho menos trama para las astronautas Molly Cobb (Sonya Walger) y Danielle Poole (Krys Marshall), incluso cuando han sido ascendidas al estatus de elenco principal.
Eso es en parte porque no hay escasez de trama en otros lugares. Además de sumergirse en los problemas matrimoniales de Ed y Karen, la temporada 2 de For All Mankind también quiere explorar los problemas de Kelly con su identidad, uno que se deriva de su deseo de seguir los pasos de su padre y la reacción negativa de fuentes esperadas e inesperadas. Con Gordo y Tracy, la segunda temporada de la serie de Apple TV+ refleja sus viajes de alguna manera, antes de ponerlos en rumbo de colisión. Ellen se reencuentra con su ex amante Pam Horton (Meghan Leathers) y cuestiona su falso matrimonio con el también gay Larry Wilson (Nate Corddry). Y, por supuesto, están los innumerables eventos que surgen de la paranoia de la Guerra Fría que alimentan el molino de narración de For All Mankind temporada 2.
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Shantel VanSanten como Karen Baldwin en For All Mankind temporada 2
Crédito de la foto: Apple
La brecha de 10 años entre las temporadas uno y dos aporta una naturaleza cíclica a algunas partes de la narración. Al mismo tiempo, conduce a algunos resultados poco convincentes. VanSanten se siente más joven que sus años, mientras que la Aleida adulta joven de Peña en la temporada 2 se siente muy diferente de la Aleida adolescente de Olivia Trujillo a quien conocimos en la temporada 1. Ha pasado por sus años de formación, pero aun así, nunca sentí que fueran el mismo personaje. . La reunión de Ellen y Pam también es insatisfactoria en algunos aspectos, pero eso se debe más a lo acorde que es con la personalidad de Pam. Y aunque intenta ser más sensible sociopolíticamente a las tensiones raciales estadounidenses, se siente como una verificación de nombre de un tema que ignoró en gran medida en la temporada 1. Es como decirle a los críticos: “Está bien, los escuchamos, pero no podemos ser realmente molesto.”
Dicho esto, la temporada 2 de For All Mankind tiene el poder de ser apasionante, como cuando las fichas de dominó delicadamente colocadas a lo largo de los episodios se derriban entre sí de manera creíble en el final, repleto de consecuencias para los personajes principales. Que pueda darse el lujo de hacerlo es gracias a su elenco y al hecho de que avanza una década con cada temporada. Moore ha hablado sobre el plan de siete temporadas y décadas que tienen para For All Mankind, que lo hace tan amplio como The Crown. Y al igual que la serie de Netflix, también tendrá que lidiar con la cuestión de qué hacer con sus actores adultos después de un punto. Los jóvenes ya han sido refundidos, pero pronto los mayores también lo necesitarán si no desean pasar por un envejecimiento de VFX hacky. También debe introducir nuevos personajes.
Al igual que con la temporada 1, la temporada 2 de For All Mankind termina dándonos un vistazo a su futuro. Su futuro detrás de escena es seguro, ya que Apple ya renovó la serie para la temporada 3. Pero, ¿cómo será el futuro en pantalla a medida que se acerque al presente, ambientado en un mundo donde el futuro ha llegado más rápido en algunos aspecto pero la Guerra Fría nunca terminó? A veces, la respuesta parece ser que estamos obligados a traer nuestros problemas dondequiera que vayamos, sin importar cuán lejos viajemos.
El episodio 1 de la temporada 2 de For All Mankind se lanzará en Apple TV+ el viernes 19 de febrero. Los nuevos episodios se lanzarán todos los viernes hasta el 23 de abril.
